书简——《国风——中国近现代艺术珍选集》

宋行标

《国风——中国近现代艺术珍选集》

西泠印社出版社 2018年

2016年，举世瞩目的二十国集团领导人第十一次峰会( G20 )在杭州召开，这是我国首次成为峰会主席国，是二十国集团历史上发展中国家参与最多的一次，也是历届峰会中成果最丰富的一次。中国杭州G20 峰会不仅是一场经济的盛会，也是向全世界展示中华艺术的窗口。在峰会主会场内陈设的一系列近现代书画大师的精品之作，不仅展现了我国优秀的历史文化底蕴，更是准确有力地传达出此次峰会的主题精神。

《国风——中国近现代艺术珍选集》是以本次中国杭州G20 峰会主会场部分陈设作品为主导的书画集，由国风编辑委员会编著，我有幸担任编委会主任,本书于2018年由西泠印社出版社出版发行。

全书分为上、下二册，上册收录了10件参与此次G20峰会主会场陈设的近现代十大家书画作品。本次峰会的现场陈设是在中国外交上，国家礼仪空间艺术品元素极为重视的一次，在艺术外交的策略定位上、艺术家选择上、艺术品甄选上，都经过了各级领导与专家的层层审定，从数千件作品中，精挑细选了100多件作为峰会主会场陈设艺术品，艺术门类从宋元瓷器到景泰蓝，从近现代大师书画到当代水墨，从油画到雕塑，甚至装置艺术，包罗万象，其中近现代书画大约只占到十几件。本书上册所收录的10件峰会陈设作品均出自齐白石、黄宾虹、潘天寿、林风眠、傅抱石、陆俨少等近现代十大家的手笔，这10件作品代表了高水准的中华艺术经典，在考虑到政治外交、民族宗教信仰与规范禁忌等因素的同时，既符合了峰会精神，又展现了国家外交空间的礼仪仪态，构建严肃又有活力的氛围，凸显出文化外交的软实力。

本书下册收录了35件近现代书画名家名作，除了上册的几位艺术大师之外，还包括吴昌硕、徐悲鸿、李可染、丰子恺、陆抑非、唐云、方济众、周昌谷、程十发等，以及陈逸飞的油画作品。这些作品虽无缘参与G20杭州峰会主会场的陈设，但依然以峰会的主题精神为向导，表达了在中华传统文化的滋养下，无限生机蓬勃的中国艺术，充分展现出我国的文化风范与历史内涵。

同时，本书内的部分作品亦被中国邮政出版的杭州G20峰会纪念邮票所收录发行。

中国邮政出版发行的杭州G20峰会纪念邮票及部分内页

G20杭州峰会的主会场位于杭州国际博览中心，根据本次峰会的功能，主要分成三大区块：迎宾区、会议区、宴会区。根据三大核心空间，艺术品陈设分别以“礼、合、仁”三大主题来对应，迎宾区以“礼”为主题，会议区以“合”为主题，宴会区以“仁”为主题。

礼 —— 礼仪之邦的好客之道

迎宾区是迎接宾客进门，致礼问候的地方。中华民族源远流长，形成了完整的礼仪规范和优秀的传统美德，古来被称为“衣冠上国，礼仪之邦”。故迎宾区艺术品主题定义为“礼”，意为展现礼仪之邦的好客之道。

此主题主要运用“水”的文化元素演绎。从水的形态，到水的精神反映中国人待人接物的礼节，它既充分体现民族精神与文化品格，又反映了全球的视野，如黄宾虹《山水清音册》等作品均具有此意义。同时辅以人格品性文化象征的四君子“梅、兰、竹、菊”作品，如齐白石《百卉争妍册》等作品喻示中国人的传统精神，喻示中国人的传统精神、气节与操守，也常常用来比人与人交往的品格：以高洁、清香、正直的德行践行君子式外交气节。

G20杭州峰会主会场陈设作品

齐白石 《百卉争妍册》 十开选四

整套册页具有高度的完整性与统一性，以松动灵秀的笔墨写简笔花卉，精到老练，首先，十幅作品的构图高度简洁，一枝花，几片叶，数条藤等，并无任何多余之物;其次，以不疾不徐的行楷笔法，勾画花卉草叶的形象，骨力清劲，沉着而有韵致;再次，有墨有色，墨色交织辉映，明丽而淡雅，山间逸韵顿现于此，完全是齐老的个性风格，同时彰显中华民族的君子风度与精神品格。

G20杭州峰会主会场陈设作品

黄宾虹 《山水清音册》 十二开选六

《蜀游峨眉山水册》的创作是在蜀游十年之后，宾虹老人79岁起始稿，越十年，于89岁完成，而这十年也正是其晚年变法最为激烈的时期。册页为解锐夫先生旧藏，为设色纸本十二开山水册页，尾附四页藏家题跋，每开17×22厘米，是一套古朴小巧的精品册页。此套册页合则可看作山水游记的长卷，分则可视为一幅幅独立的精致小品，从风格来看，由滞留北平时期起稿，一直延续到南归后居于杭州时期终稿。整册尽揽黄宾虹晚年风格变化之各时期的代表风貌，可以从中完整的看出其晚年变法的发展轨迹，如同亲身经历了黄老笔墨实验的十年心路历程，展现了艺术家的理想与追求，也传达出“山水有礼”的主人胸怀。

合 —— 合作共赢的大国风范

会议区是最重要的区域，作为峰会的核心区域，本区域主题吻合“通过这里我们共商大计、加强协调、深化合作、谋求共赢，”“扩大共识、凝聚合力”的会议精神。本区域的艺术品主题综合其经济与发展的会议目标、多方商谈的圆桌会议形式，定义为“合”。

“合”的主题主要从“山水”文化元素演绎。合，具有开放，接纳、圆融、通达、和平等含义，“合”对于多方利益来说就能达到合作共赢的效果，合作共赢，也是会议的宗旨和各国的共同愿望。因此，以“合”作为该功能区的主题，是非常契合会议精神的。黄宾虹的《富春江烟雨》与林风眠的《人物风景花鸟册》，都充分的彰显了“合”的意义与内涵。山水是“合”最理想的艺术载体，仁者乐山，智者乐水，山水共生，水随山转，山的笃定可靠象征峰会主办国在世界发展中的重要基础，水的交流生成，象征会议的创新、活力、联动、包容，两者相辅相成，方成美景。

G20杭州峰会主会场陈设作品

林风眠 《人物风景花鸟册》 十开 之 西湖秋雨

《人物风景花鸟册》册页一套十开，每开一尺见方，十开结构，十种构图，冷暖、浓淡、疏密各臻其妙。从风景角度、人物角度、花鸟角度全面地展示了林风眠艺术的全貌，是林氏绘画的综合体现，无论是从运笔节奏、水墨韵味，还是从设色对比、构图变化，都一气呵成，幅幅堪称精品。在此册页中，林老上款“怒庵先生雅正”，怒庵，即是傅雷先生的号，傅雷先生是我国著名的学者、翻译、美术评论家，并与林老一样拥有留法经历，这套册页便成为两位大师友谊的见证。同时，整套册页配有陈佩秋先生的题签、题耑与题字，十画十书，以画写情，书画合璧，与峰会“合”的主题丝丝相扣。

G20杭州峰会主会场陈设作品

黄宾虹《富春江烟雨》

《富春江烟雨》尺幅硕大，有15平尺之多，这在黄宾虹一生的作品中也是极为罕见，尤显珍贵。整幅作品构图精妙，亭台楼榭，云气环绕，饶有古意，形成了一种“淡宕松秀”的审美特征。此作品笔意轻灵，设色清雅，远、中、近景层次分明，留白较多，透出简意明快的风格。近景描绘坡石杂木，丛林杂树蓊郁丰茂，生机勃勃，一处茅屋掩映其中，一位高士独坐室内，面对山水，幽思冥想，意境幽雅静谧;中景山峦层层叠叠，幽谷雾霭浮动;远景山峰高耸，云气环绕，浩渺清旷。画法上，山石以勾皴为主，辅以水墨晕染，略施淡彩，又以浓墨点苔，细笔勾勒杂木丛林，笔法秀逸，不乏苍润，树木流水清醇隽秀，流露出秋天之意蕴。丘壑山石凝重润泽，层次分明，对比强烈。整幅用笔放纵自如，画面清丽脱俗，淡而不薄，渗透出山水画鲜活润泽的特点，为黄宾虹山水画之佳构，又映衬了峰会开放、通达的胸怀。

仁 —— 心怀世界的大爱之心

宴会区是通过迎宾区的见面交流，会议区的合而不同、合作共赢后，增进彼此友情的一个相对活泼圆融、容易升华情感的区域。G20组织商讨国际经济要务，是为世界谋求共同发展。从广度上说，它关乎每一个世界公民的利益;从深度上说，这是心怀世界发展的大爱举措，即“仁”。因此这一主旨的创作素材以云山为文化元素演绎，比喻中国祥云环绕，坐观天下，世界向东，势不可挡。不但有山的仁者之意，还有“仁”字的升华之意，潘天寿的《雨后》、傅抱石的《竹荫仕女》也适合于宴会区，不同的题材，不同的景致，也充分体现了“仁”的包容与活力。

G20杭州峰会主会场陈设作品

潘天寿《雨后》与傅抱石《竹荫仕女》

《雨后》取材平凡，但在潘老的笔下却产生出不平凡的艺术感染力。此作在构图和画法上存留许多潘天寿独有的特色，传统绘画追求平稳和谐，而潘天寿在构图上敢于走极端，追求奇险沉雄，喜用“不平衡的平衡”、“造险、破险”。他那方正、严整的造型完全是力的赞歌，具有极强的现代意识。《竹荫仕女》是傅抱石作于重庆西郊金刚坡时期的一幅精品之作。作品构图简练，但内涵深沉，借杜甫诗意，以竹为背景，将佳人形象与竹的品格相联系，突出了东方女性的美与高洁，也表达了“仁”这一主题下的大爱之心。

秉持峰会精神的近现代名家名作

在下册中，收录的35件近现代书画名家名作虽无缘参与G20杭州峰会主会场的陈设，但依然秉持了峰会的主题精神，如黄宾虹《秋山策杖》、《山水图卷》境界清雅悠远，山水和融;林风眠《大丽花》热情奔放，欣欣向荣;丰子恺《天涯静处》为叶浅予上款，在画意山水间传达了两位大师的友谊，以艺术的表现形式完美契合峰会的主旨与精神。

黄宾虹 《秋山策杖》

黄宾虹 《山水图卷》

林风眠 《大丽花》

丰子恺 《天涯静处》

国之风范，民之风骨，艺之风采。从中国杭州 G20 峰会我们可以看到中华文化艺术正在由民族走向世界，它既是过去，更是未来。《国风——中国近现代艺术珍选集》出版于峰会举办的两年之后，编辑委员会利用这段时间认真体会本次峰会的主旨与精神，并以峰会现场陈设的要求来严选本书的作品收录，从主题内容到表现方式，尤其是艺术价值，均为艺术史中的经典之作。本书借此次峰会的盛事契机，将中国近现代书画珍品做了一次集中的展示与呈现，书画艺术是文化传播的载体，本书也希望借此传达一种艺术精神，更是一种文化自信的力量源泉，只为更多热爱艺术的人们，中华文化生生不息。

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